初夏的风开始带上暑气，梧桐叶的绿意沉沉地压着枝头，午后阳光炽烈，蝉鸣终于零星地响起，宣告着季节的彻底转换。“古今阁”工作室里，空调静静运转，维持着适宜文物保存的恒温恒湿环境。那幅巨大的波斯织锦已被沈馆长所在的博物馆派人取走——他们定制了一个特制的平放式恒温恒湿展示柜，将暂时稳定后的壁挂安置其中，并开始着手联系专家研究那背面的铭文。工作室中央巨大的临时工作台已经拆除，恢复了往日的布局，只留下空气中一丝若有若无的陈年纤维气息，以及那段紧张救援记忆的回响。

新的委托并未让他们等待太久。这天上午，一位满头银发、身形清瘦、气质儒雅的老者，在一个年轻人的搀扶下，缓步走进了工作室。老者虽拄着拐杖，但腰背挺直，眼神清亮有神。他姓顾，是本地文史馆退休的研究员，也是知名的碑帖收藏与研究者。搀扶他的年轻人是他的孙子，小顾。

“苏先生，林小姐，打扰了。”顾老的声音沉稳，带着老派知识分子的温和与笃定，“早就听闻‘古今阁’妙手回春，今日冒昧前来，是有一件旧物，想请二位看看，是否还有延寿的可能。”

小顾将一个长方形的、裹着蓝色棉布的木匣放在工作台上。木匣紫檀材质，入手沉甸，边角光滑，显然是常年摩挲之物。打开木匣，里面是厚厚一叠用上等宣纸包裹着的东西。揭开层层宣纸，露出的并非书籍或画作，而是一套拓片。

拓片数量不少，约有二十余张，尺寸不一，最大的长约一米，宽约六十厘米。纸张是特制的拓印用纸，纤维较长，韧性好，但历经岁月，也已泛黄发脆。墨色是典型的乌金拓，墨色黝黑光亮，与纸张的黄色形成鲜明对比。拓工极为精湛，字口清晰，笔画间的石花（石碑风化的自然纹理）和细微的崩裂痕迹都纤毫毕现，可见原碑刻的苍劲力道与历史沧桑。

然而，病害同样明显。许多张拓片边缘有不同程度的撕裂、缺损；折叠处因长期反复开合，纸张纤维已疲劳断裂，形成明显的折痕裂口；部分区域有褐色的水渍或霉斑；更严重的是，有几张拓片因曾经受潮，纸张发生了粘连，强行揭开可能导致字迹连同纸张表层一起剥离。

顾老戴上老花镜，用戴着白手套的手指，极其轻柔地拂过最上面一张拓片的边缘。“这是我四十多年前，在秦中一带访碑时亲手拓制的。原碑是唐代的一方墓志，书法出自当时的无名书手，但风骨峭拔，颇有六朝遗韵，史料价值也不俗。可惜原碑据说已在后来的动乱中损毁，不知所踪。我这套拓片，恐怕是存世不多的完整记录之一了。”老人的语气里，带着对时光流逝与物事无常的深深感慨，以及对这些拓片所负使命的郑重。

苏见远和林微仔细检视。拓片的内容是典型的唐代楷书墓志铭，文字密密麻麻，但排列齐整，书风确实端正中见险峻。乌金拓的墨色保存尚好，但纸张的脆弱和各类损伤，使得这些珍贵的“碑影”随时可能碎裂、信息湮灭。

“顾老，您的意思是希望我们修复这些拓片，让它们能够安全地保存、翻阅和研究？”林微问道。

顾老点头：“正是。我不求它们焕然如新，那不可能，也不必要。我只希望这些纸和墨，能更长久地留存下去，至少在我有生之年，还能时常翻阅；将来，也能留给馆里或真正有兴趣的后学做研究。它们是我年轻时的足迹，也是一段历史的侧影，原碑既已不存，这些拓片就更显珍贵了。”

他停顿了一下，看向那些粘连的拓片，眼中闪过痛惜：“尤其是这几张粘连的，我一直不敢轻易动手，怕毁了字迹。你们是专业人士，看看有没有稳妥的法子。”

苏见远与林微商量了一下。拓片修复是书画修复中的一个专门领域，有其特殊性。它不仅要修复纸张载体，还要保护拓印的墨迹（尤其是乌金拓，墨层较厚，且有光泽，处理不当容易磨损或失去神采），同时要考虑到拓片作为“碑刻的影子”，其“金石气”和历史痕迹（如自然磨损、旧裱痕迹）的保留价值。

“修复原则可以确定：最小干预，加固脆弱部分，分离粘连，修补缺损，最后考虑是否重新装裱或制作便于保存翻阅的册页、夹板。”苏见远说，“难点在于粘连分离和折痕修复。粘连物的成分需要分析，分离方法要极度温和。折痕处的纸张纤维已断，需要在不明显增加厚度的情况下进行加固，恢复其柔韧性。”

顾老对他们的专业态度表示满意，留下了拓片和详细的联系要求，在小顾的搀扶下告辞。临别前，他回头看了一眼工作台上那叠承载着岁月与石痕的纸张，目光深邃，仿佛在与四十年前那个在荒野碑石前专注捶拓的青年对视。

工作室再次沉入专注的氛围。他们首先将全部拓片逐一编号、拍摄高清正反面照片，记录所有病害细节。然后，开始分析纸张纤维和粘连物。

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