为了这份“光的质感”，剧组放弃了所有便捷方案。“我们试过用反光板折射月光，可新疆的夜月有时亮有时暗，遇到阴天更是一点光都没有，不稳定；试过用大功率聚光灯加滤色片，滤色片的光太死板，没有火焰的跳动感，照在城墙上像一块僵硬的色块；还试过用LED串灯模拟灯笼，可串灯的光太密集，没有层次感，像现代的商业街，完全出戏。”周明远指着远处的道具工坊，工坊的烟囱里正冒着淡淡的白烟，隐约能看到里面忙碌的人影，“最后定了最笨也最靠谱的办法——全靠手工灯笼、火把和篝火，一共要做两千零七十三盏，每一盏的大小、形状、透光率都不一样，要贴合不同位置的光影需求。”

这个“偏执”的抉择，让道具组和照明组连续加班了一个月。“光是选材料，我们就跑了三个省。”周明远笑着说，眼角的细纹里带着疲惫，却难掩骄傲，“竹骨要选浙江安吉的三年生毛竹，那里的毛竹纤维粗，柔韧性够，不容易断；宣纸要选安徽泾县的桑皮宣纸，加入桑皮纤维后，纸的韧性和透光性刚好平衡，既能耐住新疆的大风，又能让光柔和地透出来；连里面的灯芯，都是我们和广东中山的灯具厂联合定制的冷光烛——既像真的烛火，又不会有明火隐患。”镜头扫过他手里的设计图，角落的空白处写着一行小字：“2023.10.15，第17版光源方案定稿”，旁边还画着一个小小的对勾，足以见得这份“偏执”背后，是十七次推翻重来的坚持。

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