冬日的天空持续着一种低沉的灰白，少有放晴的时候。风不大，却带着透骨的湿冷，沿着街道巷陌无声地流窜。梧桐早已落尽了叶子，黝黑的枝桠伸向天际，像老人手背上清晰的筋络。“古今阁”工作室里，暖气提供的恒定温度与外界的阴寒形成一道无形的屏障。那只承载了三代温暖记忆的黄铜手炉被取走后，工作台上似乎还残留着一丝极淡的、属于人体温度的遐想，以及老人离去时那份满足而静默的背影。

新委托的到来，往往带着某种难以言喻的节奏。这次，间隔的时间稍长了些。苏见远在整理前几个修复案例的详细工艺图谱，林微则埋头于一大叠关于古代低温釉陶瓷病害的中外文献中，不时做着笔记。窗外的世界安静而冷清，只有偶尔掠过的鸟影和远处模糊的车声。

打破这片宁静的，是快递员送来的一个包裹。包裹不小，用厚厚的泡沫纸和胶带缠得严严实实，单子上寄件人信息栏只简单打印着“陈女士”和一个本市的地址电话。没有更多说明。

两人小心地拆开包裹。里面是层层叠叠的减震气泡膜，最中央，赫然是一件体量不小的瓷器——一只天青釉的冰裂纹贯耳瓶。

瓶高约四十厘米，造型端庄：直口，颈部两侧贴塑贯耳，丰肩，腹部向下渐收，圈足。通体施天青釉，釉色莹润，如雨过天晴之色，又似一泓深静的秋水。釉面开片自然，裂纹纵横交错，细密如冰面碎裂，又似蝉翼纹理，这便是着名的“冰裂纹”。开片线条呈深浅不一的褐色，与天青釉底形成雅致对比，是人为烧造技术与自然窑变结合出的、被宋代以来文人雅士推崇备至的残缺之美。

然而，眼前这只冰裂纹瓶的美，却被一道狰狞的伤痕打破。从瓶口沿一侧开始，一道斜向的、粗粝的裂痕贯穿了颈部，并向下延伸至肩部，长约十几厘米。裂痕很宽，边缘不齐，有明显的外力撞击导致的崩缺，最宽处能塞进一枚硬币。透过裂口，可见胎骨断面和釉层厚度。更麻烦的是，由于受力不均，裂口两侧的瓶体已经发生了轻微的错位和翘曲。除此之外，瓶身其他部分完好，冰裂纹依旧幽雅，天青釉色依然动人，唯独这道新伤，像一块完美的古玉上被硬生生砸出的缺口，触目惊心。

包裹里附有一张简短的信笺，是手写的，字迹娟秀：

“苏老师、林老师：冒昧寄上此瓶。此为先夫生前挚爱之物，于近日家中意外损毁。睹物思人，心痛难当。知二位妙手仁心，特此奉上，但求一试，无论结果如何，皆感盛情。所有事宜，可电话联系。陈 敬上。”

信笺末尾是联系电话。语气克制，但字里行间透出的哀恸与渺茫的希望，却沉甸甸的。

苏见远和林微对着这件突然降临的、伤痕累累的美丽瓷器，沉默了片刻。冰裂纹瓷器本就以“裂”为美，但那是一种在窑火中诞生的、可控的、被赋予了审美意义的“裂”。而眼前这道裂痕，却是粗暴的、毁灭性的，与那些优雅的开片纹格格不入。

“冰裂纹瓷器的修复，难点在于如何对待两种‘裂’。”苏见远首先打破沉默，用放大镜仔细检查着那道创伤，“冰裂纹是釉层内部的、稳定的开片，是我们的‘背景’，甚至是要小心保护的对象。而这道撞击裂，是贯穿胎釉的、结构性的破坏，是我们的修复目标。修复材料和方法，不能损害原有的冰裂纹，包括它的色泽和细微的凸起感。同时，要将这道大口子粘合得天衣无缝，几乎不可能，但至少要恢复其结构稳定，并在视觉上做到最大程度的弥补和协调。”

林微轻轻触摸着裂口边缘翘起的釉片，那釉质温润如玉，断面却锋利。“胎骨是瓷土，烧结程度很高。裂缝这么宽，需要填充。填充物的颜色、质感、收缩率都要与天青釉和胎骨匹配，还要考虑日后可能的环境变化带来的应力。这比修复一个简单的冲线或磕口难太多了。”

他们拨通了信笺上的电话。接电话的正是陈女士，声音听起来是一位中年女性，语气平静，但深处能听出一丝疲惫与希冀。她确认了寄件，并简单讲述了事情经过：瓶子是她已故丈夫多年前在一次拍卖会上所得，极为珍爱。丈夫因病去世后，她一直将它放在书房显眼处。前几天请家政打扫时，不慎被清洁工具碰倒跌落，虽地面有地毯，仍造成了如此重创。她自责不已，几乎夜不能寐。

“我知道修复如初很难，甚至不可能，”陈女士在电话里说，“只求能将它重新立起来，那道口子……能看起来不那么吓人就好。让它还能待在书房里，就像他还在时一样。”

苏见远和林微向她解释了修复的复杂性、可能采用的方法（如高分子材料填充、补釉、做旧等）、预期效果（恢复形态稳定，裂痕处会有修复痕迹，难以完全隐形）以及潜在风险。陈女士表示完全理解，并授权他们全权处理。

挂断电话，修复工作便正式开始了。第一步依旧是全方位的记录：高清照片、三维扫描、绘制精确的病害图。这道裂痕的三维数据尤为重要，它决定了填充物的形状和粘接面的处理方式。

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